Maynard Keenan: borász, brazil jiujitsu rajongó, számos bor alkotójaEszköznéhány hardcore albumnál hosszabb dalok – ezek olyan időtöltések, amelyek sokkal több türelmet igényelnek, mint amennyit egy átlagember képes összegyűjteni. Nem szabad szembenézni a nem túl átlagos férfiakkal, akiknek nincs idejük, pénzük és önszelektív személyiségjegyeik, hogy ezt a dolgot megvalósítsák. De Maynard szerint pontosan ez a baj veletek, rohadt gyerekek – ha nem ismeritek fel a szilíciummániánk kritizálásának iróniáját egy internetes kiadványban. Dolog Keenan panaszkodik, hogy az információkhoz való példátlan hozzáférés nem a marginalizált közösségeket erősítette meg, hanem inkább a kezdő szakértők ezt a nemzedékét nevelték, akiknek megvan a hatalmuk arra, hogy kinyitják a szájukat, de valójában nem fektették bele a munkát, hogy tudják, miről beszélnek.
Ugyanazzal az operai lendülettel kérte Kalifornia természetfeletti beöblítését a Csendes-óceánba, az első kislemeztEgy tökéletes kör Edd meg az elefántot lényegében az amerikai hanyatlást arra vezeti le, hogy te vagy azon a telefonon. Nézze, azt reméltem, hogy 2018-ban ezt a kifejezést visszavonják a zenekritikától, de amikor valaki az 50-es évei közepén ír egy dalt a borászatának Yelp-kritikájáról, hogyan hagyhatja ki a lehetőséget, hogy öregember kiabáljon: Felhő szó szerint?
Rengeteg van kb Edd meg az elefántot ami lehetővé tette, hogy nyakig menjen vele J. Cole-é KÓD , az Pillangót stricizni aggodalomra okot adó trollkodás, a 4/20 legnagyobb popkulturális buzzkillje címért: a DeviantArt-szerű borítófelvétel, elölről töltve a legsúlyosabb zongoradobogtatással, az a tény, hogy egyértelműen 4/20-ra esett, hogy valami pontot tegyünk. De becsüld meg, ahol esedékes: pontosan ott folytatva, ahol az utolsó stúdióalbumuktól 14 évvel abbahagyták, Edd meg az elefántot Ez a bizonyíték arra, hogy Maynard olyan jó volt, mint a szavának, amikor a hosszú játékról van szó .
2004-ben érzelmi klasszikus szerződéskötési kötelezettséggel pompázva, politikai beállítottságú borítók gyűjteménye egy középiskolai Battle of the Bands: Imagine, What's Going On kurátori körével? és(Mi olyan vicces'Küzdelem)Béke, Szeretet és Megértés közöttük. Bár a legtöbb meglehetősen radikális zenei átalakuláson ment keresztül, az önkomoly, szuperhős bombast felé tévedve, amely éppúgy felidézte Christopher Nolan Batmanjét, mint A Perfect Circle-t, érzelmi továbbra is szándékosan homályosnak érezte a szándékát, hagyta, hogy az eredetiek végezzék el az ideológiai súlyemelést. Amerika belekeveredett egy olyan háborúba, amely már végtelennek érzett, és a két nagy politikai párt olyan jelölteket ajánlott fel, akik vagy pszichedelikusan alkalmatlanok, vagy mennydörgően nem voltak inspirálva: Keenan a projektet az politikaellenes apátia, amelyet 2004-ben kétféleképpen lehetett olvasni, és mindkettő megfelelőnek érezte.
De időnként legalábbis érez Sürgősebb, ez a fajta felmentő cinizmus végső soron üresnek és öncélúnak tűnik – A hit cselekedetek nélkül csak beszéd, forrong Keenan, mégis Edd meg az elefántot mentes a cselekvésre való felszólítástól, kardot és pajzsot készít belőle déli Park erkölcsi agnoszticizmus, amely társadalmunk legnyilvánvalóbb képmutatásait támadja anélkül, hogy ki kellene fejeznie azt, amit valójában hisz, és mindkét oldalt gyűlölnie kell. Nem arról van szó, hogy a Tökéletes Körből hiányoznak a válaszok, hanem olyan kérdések, amelyeket egy 10. osztályos állampolgári ismeretek óráján nem lehetett kiolvasni. Edd meg az elefántot egy intellektuális borító album ugyanolyan mértékben, mint érzelmi zenei volt – eléggé elbaszott, ahogy választott tisztségviselőink azt gondolják, hogy a gondolatok és az imák megfelelő helyettesítői a fegyvertartásnak, igaz? Ember, lehet, hogy azok a vallásos szárnyasdiók, akik a jólét evangéliumát hirdetik, hiába használják Jézus nevét? Úgy tűnik, azok a bohócok a Kongresszusban megint megtették, igaz?
Ha úgy tűnik, hogy filozófiai alapjain ácsorogunk Edd meg az elefántot túl sok, az intellektuális felsőbbrendűség önelégült, feltáratlan érzése nagyjából minden, amit kínál. Zeneileg, ez egy órán át tartó helytelen elosztása annak a jelentős erőforrásnak, amely a 2000-es évekből egy nu-metal minor klasszikust csinált nevek tengere. Maynard csak abban reménykedik, hogy bora olyan kecsesen öregszik, mint saját énekhangja, és bár stentori croonja még a leggyengébb érveket is megerősítheti, ez egyben a legszembetűnőbb hibája is. Edd meg az elefántot. Mindig lehetetlen figyelmen kívül hagyni a szövegeinek feltételezett súlya és elhanyagolható tartalma közötti eltérést; Isten segítse azokat, akiknek 2018-ban az A Perfect Circle-ből kellett tanulniuk Pavlovról és a Pied Piperről. James Iha és a gitártechnológiából a sztárokig Billy Howerdel leleményes textúrái többnyire a peremre szorulnak, de Dave Sardyé megbízhatóan shellackolt. produkciója emlékeztet arra Edd meg az elefántot nem filozófiai értekezés; inkább az egyetlen igazi követelmény az, hogy a Thirty Seconds to Marsnál koherensebb és emlékezetesebb alt-rock állapotot hozzon létre a szakszervezeti beszédből.
Nehéz megmondani, hogy az A Perfect Circle egyáltalán letörli-e ezt a sávot; a legemlékezetesebb szám líraian újraírja az Aenimát (minden második fillért diétára, ügyvédekre, zsugorodásokra és alkalmazásokra pazaroltunk), miközben a Twitter performatív gyászát gúnyolja és idézi Útmutató stopposoknak a galaxisba. Olyan intellektuálisan zagyva, mint az a mono-műfajú alt-rock, amelyet a So Long és a Thanks For All the Fish állítólag gúnyolni akar – Jared Leto tisztességes paródiája, de mint a legtöbb Edd meg az elefántot, Maynard Keenan jobb paródiája.
